引言：2009中國作家富豪榜日前發(fā)布。有意思的是，前三名作者的讀者群都是青少年：“童話大王”鄭淵潔以2000萬的年收入榮登首富寶座，80后青春文學(xué)代表郭敬明以1700萬的年收入屈居榜單第二，另一位兒童文學(xué)作家楊紅櫻以1200萬位列第三。有人認(rèn)為，這顯示出青少年似乎比成年人更愛讀書。同為上榜作家的蔡駿則表示，這種現(xiàn)象是“中國人閱讀習(xí)慣的悲哀”、“說明中國能夠進(jìn)書店買書的人群，主要集中在青少年領(lǐng)域，而廣大的成年人基本處于不讀書的現(xiàn)狀。”
有關(guān)09作家富豪榜新聞地址http://www.chinanews.com.cn/cul/news/2010/01-11/2065938.shtml
現(xiàn)代恐怖文學(xué)，我們還需要走很慢長的一段探索之路。談到懸疑推理小說，總是西方的，談到恐怖驚悚電影，總是日韓的，這個(gè)讓人沮喪,中國的文化事業(yè)還是個(gè)低谷，處于落后狀態(tài)。前幾天看了網(wǎng)上的資訊，去年“09年中國作家富豪榜”上榜的作家都是我們熟知的面孔，但我們看到，中國作家相比西方的作家收入普遍偏低，中國真正能賣得好的暢銷作品實(shí)在匱乏，加之網(wǎng)絡(luò)電子書的出爐，現(xiàn)在多如牛毛的小說網(wǎng)站的泛濫，出版社的不規(guī)范，盜版書籍的肆虐，很多著作的版權(quán)受到侵犯，買正版圖書的人自然就少之又少了。
各種電子書的猖獗，網(wǎng)絡(luò)小說的洪流已經(jīng)開始猛烈地沖擊出版書籍的市場。數(shù)以萬計(jì)的書籍都可以通過某個(gè)文學(xué)網(wǎng)站免費(fèi)下載下來，例如蔡駿先生最新創(chuàng)作的《人間》三部曲，還沒有出版，那些小說網(wǎng)戰(zhàn)卻能輕松地免費(fèi)下載了，然后又經(jīng)無數(shù)人不斷復(fù)制、粘貼、轉(zhuǎn)載、共享，極大地影響了該書的銷量，想必大凡作家們都為之氣憤，因?yàn)槟壳斑�沒有一套規(guī)范的網(wǎng)絡(luò)法律。
信息化洶涌的浪潮，讓電子書時(shí)代發(fā)展如此迅速也是不可避免的。這些現(xiàn)象我們無可厚非，利弊皆有，作者們可以省去大部分去各大城市搞宣傳的時(shí)間，這些網(wǎng)站媒介可以起到很好的宣傳作用。但這些優(yōu)秀作家的書以網(wǎng)絡(luò)小說這種特殊的身份出現(xiàn)也只是少數(shù)，這些數(shù)以萬計(jì)的小說中，基本都是二十一世紀(jì)所謂的紅得發(fā)紫的青春言情作品、玄幻作品、穿越小說等等，看看這些作者，著實(shí)讓人吃驚，都是青澀的少男少女們，他們有的出世不久或尚未出世，閱歷狹窄，而他們居然能占據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說如此大的份額，才情可畏，再看看這些讀者，何償不是同類的少年們？那些書友會(huì)，讀者群，何嘗不是他們創(chuàng)建和組織？有人說這不喜事嗎，正說明中國文學(xué)后繼有人，發(fā)展?jié)摿薮螅铱扌Σ坏�。對于作品的質(zhì)量，實(shí)在不敢多說，我并不是在貶低這些80、90后的“作家”們，其中也不乏優(yōu)秀者，我也不能給他們一個(gè)作家的頭銜，我們只是看到了一個(gè)中國現(xiàn)象，一個(gè)令人擔(dān)憂的文化現(xiàn)象，就是這種泛濫的現(xiàn)象說明了中國青少年的浮躁心理，某些類型文學(xué)“過熱”，中國人可悲的閱讀習(xí)慣。富豪榜的前三位都是寫青春小說的，讀者全都集中在青少年，說明中國能夠進(jìn)書店買書的人群，主要集中在青少年領(lǐng)域，而廣大的成年人基本處于不讀書的現(xiàn)狀。這引起了一點(diǎn)小小的爭議，就是中國能讀書的難道就集中在10——19歲的青少年，而大部分的成年人都不讀書的嗎？只有青少年才進(jìn)書店買書？
正如蔡駿所說：“國外除了哈利波特、暮光之城這樣的特例以外，最暢銷的作家基本上以成年人讀者為主，他們暢銷書榜單上的作家，主要還是斯蒂芬金、丹布朗這些人，日本則是司馬遼太郎、村上春樹以及推理小說家們，郭敬明現(xiàn)象也只能出現(xiàn)在中國這樣的成年人不讀書的文化落后國家。”丹．布朗的新書《失落的符號》在一上市就暢銷1000多萬冊。這不禁讓人為中國文學(xué)發(fā)展前景堪憂。
中國能出書的作者并不少，但堆砌辭藻，大都華而不實(shí)，編輯的疏忽和出版社一味謀求利益，被選中的作品沒有好壞，但一定有高下之分，就像恐怖文學(xué)作品，不能一味追求鬼神和獵奇，它一定要有深度，讀了之后一定要讓人受益，我之前的小說，也只求獵奇和起伏跌宕的情節(jié)來拉弄讀者，結(jié)果往往始料未及，弄巧成拙。引周德東的話：“恐怖小說不要迷戀鬼神和獵奇、變態(tài)的東西�，F(xiàn)在暢銷的恐怖書——不一一點(diǎn)名了——幾乎都跟這個(gè)有關(guān)�？植佬≌f作為一種類型文學(xué)，也要挖掘人性、關(guān)注現(xiàn)實(shí)，探索生命、宇宙等等哲學(xué)層面的奧秘。這是恐怖小說的滄桑正道。在讀者被嚇得一身冷汗的同時(shí)，還要有所收益。也就是說，恐怖小說，除了它的娛樂性，一定要有思想的深度。”除了恐怖文學(xué)，其他類型文學(xué)不也應(yīng)該是這樣的嗎？青年作家在各種利益面前難免要急功近利，沉不下來，沒有耐心，不能深入去思考，這樣就很難出“大作品”。
隨著國內(nèi)恐怖文學(xué)近兩年的發(fā)展，尤其是網(wǎng)絡(luò)作家的不斷涌現(xiàn)。當(dāng)代恐怖懸疑作家新老共存，數(shù)不勝數(shù)，作品更是堆積如山。不論是當(dāng)今熱門的玄幻小說、言情小說，還是其它類型的文學(xué)，都是受國內(nèi)環(huán)境和各種文化背景等等影響，但我們都要明白一個(gè)作家真正的歷史使命，是寫出優(yōu)秀的東西給讀者看，而不是做一臺臺熱氣騰騰的出書的“機(jī)器”！不規(guī)范的小說網(wǎng)站不是青年作者的夢工廠，而是出書機(jī)器的加油站！這種情況也許只有中國這樣的國家才有了。
中國文化事業(yè)還需要走漫長崎嶇的道路，我們后人必須肩負(fù)起這個(gè)艱巨的重任，任重而道遠(yuǎn)。我將與大家一起努力。
喜歡 
頂
難過
囧
圍觀
無聊
