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常見(jiàn)問(wèn)題:
小說(shuō)有哪幾種常見(jiàn)結(jié)構(gòu)?
結(jié)構(gòu)的方式是指小說(shuō)總體是用何種結(jié)構(gòu)形式組織全篇一般有以下幾種方式。
A.單線型結(jié)構(gòu)
構(gòu)成小說(shuō)情節(jié)的線索只有一條。情節(jié)單純,線索明晰,小說(shuō)白始至終圍繞中心人物展開(kāi)有頭有尾的情節(jié),使主題在完整的情節(jié)描寫(xiě)和人物刻畫(huà)中表現(xiàn)出眾這是中國(guó)小說(shuō)創(chuàng)作的傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式。
這種形式 ,其實(shí)也在目前的中外小說(shuō)創(chuàng)作中 廣泛使用。特別在我國(guó),不僅在短篇、中篇中 廣泛使用,在長(zhǎng)篇中也 是主要結(jié)構(gòu)形式之一。
短篇小說(shuō)《傷痕》寫(xiě)曉華在突然變故的打擊之下,斷絕了和母親的關(guān)系,十六歲 就下了鄉(xiāng)?墒恰芭驯荒赣H的“黑鍋”一直壓得她喘不過(guò)氣來(lái)——入不了團(tuán),連和另朋友好下去的勇氣 也沒(méi)有了。打倒“四人幫”后,她在母親病危的情況下趕回上海,可是母親已經(jīng)病逝。整個(gè)故事只有一條線索,就是曉華的遭遇。
美國(guó)丈夫里:科爾曼的社會(huì)問(wèn)題小說(shuō)《克萊默夫婦》(大中篇)提出了西方社會(huì)存在的“家庭崩潰”的社會(huì)問(wèn)題,引起廣大讀者的關(guān)注,成為暢銷書(shū),共主要情節(jié)線索只有一條,即將德和喬安職的關(guān)系及兒子的撫養(yǎng)問(wèn)題,結(jié)構(gòu)形式也是單線型的。
這種結(jié)構(gòu)有兩個(gè)特點(diǎn):、
第一,多是圍繞一兩個(gè)主要人物展開(kāi)情節(jié)描寫(xiě)。
《喬廠長(zhǎng)上任記》、《小鎮(zhèn)上的將軍》、《悠悠寸 草心》、《如意》、《蝴蝶》、《大埔下的紅玉蘭》、《蒲柳人家》、《張鐵匠的羅曼蟲(chóng)》、《人生》 等中篇、短篇小說(shuō)就是這樣安排情節(jié)的。長(zhǎng)篇小說(shuō),圍繞一兩個(gè)人物單線型地組織情節(jié)也有不少,如《許茂和他的女兒》、《磋蛇歲月》(人物略多,主要情節(jié)線索仍然是單線型的)、《英蓉短》等。
第二,作品只安排一條線索。
上面是從人物安排上說(shuō)的,這里則是從情節(jié)線索安排上進(jìn)行分析。這條單線要貫穿始終,沒(méi)有第二線索干擾,更沒(méi)有兩條以上線索穿插。中國(guó)古典小說(shuō),如“三言”、“二 掐”中記述的大量短篇小比大多使用這種結(jié)構(gòu)方式。小說(shuō)的情節(jié)內(nèi)發(fā)端——展開(kāi)——結(jié)局直至尾聲,次第展開(kāi),環(huán)環(huán)相扣,所以它的結(jié)構(gòu)形式也可以說(shuō)是“鏈條式”的。
B.復(fù)線型結(jié)構(gòu)
小說(shuō)安排的線索有兩個(gè),就構(gòu)成復(fù)線式結(jié)構(gòu)。
《安娜:卡列尼娜》的主要線索就有兩條:一 條以涅倫斯基和安娜:卡列尼繃為主;一條以列文為主。長(zhǎng)篇中的線索往往在兩條以上(不全如此 );中篇、短篇中也可以有兩條以上的線京,如《被愛(ài)情遺忘的角落》的線索就有兩條——存妮一條、荒 抹一條。前者為主,后者為輔。在長(zhǎng)篇中,這種復(fù)線型結(jié)構(gòu),出于兩條線索同時(shí)展開(kāi),使得小說(shuō)反映的生活內(nèi)容可以得到充分的展示,人物形象也會(huì)刻畫(huà)得更豐滿、更充分。
C.輻射型結(jié)構(gòu)
這種結(jié)構(gòu)方式的特點(diǎn)是作者的“透視點(diǎn)”很集中,整篇小說(shuō)的情節(jié)線索都從這一點(diǎn)救射出去。
王蒙和湛容的一些作品格這種方式運(yùn)用得很嫻熟。典型的文例是《人到中年》。小說(shuō)的復(fù)雜內(nèi)存是從陸文镕躺在床上的朦朧追憶中散射出去的。
意識(shí)流小說(shuō)常用這種結(jié)構(gòu)方式。
D.蛛網(wǎng)型結(jié)構(gòu)
三條以上線素互相交又,盤(pán)根錯(cuò)食象一個(gè)蛛網(wǎng)。
《水滸傳》的每個(gè)主要人物都有自己的故事線索,其中的很多線索是交織在一起的,使得結(jié)構(gòu)有氣魄,生活內(nèi)容復(fù)雜豐富!稇(zhàn)爭(zhēng)與和平》也是如此。
象《紅樓夢(mèng)》情節(jié)線索繁多,互相交叉,把生活內(nèi)容的深度和廣度用蛛網(wǎng)形式組織起來(lái)。
又如柳青的《創(chuàng)業(yè)史》有四條線索同時(shí)展開(kāi):一條是以梁生寶為代表的堅(jiān)決走社會(huì)主義道路的貧下中農(nóng)的活動(dòng)線索,一條是以郭振山為代表的黨內(nèi)的反對(duì)派的話動(dòng)線索;一條是以姚世瘸、郭世富為代表酌堅(jiān)決反對(duì)合作化妄圖恢復(fù)舊秩序的復(fù)辟勢(shì)力的活動(dòng)線索;一條是以梁三老漢為代表的“中間人物”的活動(dòng)線索。這四束線索,互相沖突,互棉交叉,織成了一個(gè)有機(jī)的網(wǎng),組織了這部長(zhǎng)篇小說(shuō)的巨大結(jié)構(gòu)架式。
蛛網(wǎng)型結(jié)構(gòu)在推理小說(shuō)中往往表現(xiàn)丸同時(shí)寫(xiě)幾條表面上看不出來(lái)聯(lián)系的線索——把情節(jié)的網(wǎng)撤出去,隨后收網(wǎng),使各條線索的必然聯(lián)系浙瀝顯露出免把各條線索集中在案件的結(jié)局上。
柯南道爾的偵探小 說(shuō),如《藍(lán)寶石》、《英犬》、《恐 怖谷》就慣用此法。當(dāng)代日本推理小說(shuō)家仁水悅子的《貓知道》(江戶川亂步獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品)把這種結(jié)構(gòu) 形式用得很到家。
E.回環(huán)型結(jié)構(gòu)
這種方式的作用在于使情節(jié)線索之間能“咬得很緊,前后融為一體。
張弦的《扯不斷的紅絲線》可作為典型文例。楊玉潔參加了文工團(tuán),組織股長(zhǎng)馬秀花把她介紹給齊副師長(zhǎng),她不同意,她的女友汪婉芬取代了她;她則和蘇駿結(jié)了婚。蘇被打成右派,思想、性格發(fā)生很大變化,他們離了婚。而齊副師長(zhǎng)的妻子汪腕芬也病故了。二十六七年后,馬秀花又來(lái)把博再介紹給齊;傅終于沒(méi)有扯斷這根紅絲線。博轉(zhuǎn)了一大圈,終于轉(zhuǎn)回來(lái)了。在結(jié)構(gòu)上,人物關(guān)系形成一種回文式的回環(huán):博齊——蘇博——齊傅。情 節(jié)的發(fā)展沿著倒轉(zhuǎn)回環(huán)的方式展開(kāi)。
F.情特型結(jié)構(gòu)
有的小說(shuō),在結(jié)構(gòu)上,看不出情節(jié)線象故事性不強(qiáng),或根本無(wú)故事性可言,只寫(xiě)一些事,全篇側(cè)重于作者情緒的抒寫(xiě)。
組成小說(shuō)結(jié)構(gòu)的主要部分就是館結(jié)朗描寫(xiě)。它用以吸引讀者的并不是生動(dòng)的情節(jié),而是流動(dòng)的意識(shí),對(duì)細(xì)節(jié)的精彩描繪和對(duì)感情的細(xì)致生動(dòng)的抒寫(xiě)。意識(shí)流小說(shuō)常用這種結(jié)構(gòu)形式。所謂 無(wú)情節(jié)小說(shuō),采用的也是這種結(jié)構(gòu)形式。
近年國(guó)內(nèi)小說(shuō)創(chuàng)作中,不少作者在作品中,或局部或整體地運(yùn)用這種結(jié)構(gòu)形式,不注重情節(jié),不講故事,如王蒙的《春之聲》、《夜的眼》竿。又如張潔的《愛(ài),是不能忘記的》,使情緒貫徹全篇,成為組織小說(shuō)材料的無(wú)形線索。
G.板塊型結(jié)構(gòu)
現(xiàn)代小說(shuō)的結(jié)構(gòu)越來(lái)越復(fù)雜,越來(lái)越多樣,不少作者已不道扼以上的情節(jié)結(jié)構(gòu)形式,使小說(shuō)結(jié)構(gòu)有很大的“隨意性”。
作者在小說(shuō)中‘隨意”地寫(xiě)出一個(gè)人物,并對(duì)他進(jìn)行描寫(xiě),然后放在一邊;或“隨意”描寫(xiě)某種心理、景物,又放在一邊,這種胡寫(xiě)白成一統(tǒng),有一定獨(dú)立性,有它自己特定的內(nèi)容,形成一個(gè)穩(wěn)定的板塊。這些板塊有時(shí)互相靠攏、碰撞,發(fā)生聯(lián)結(jié),仍能使人了解整個(gè)情節(jié)的過(guò)程;也有的板塊在表面上根本無(wú)任何聯(lián)系,更談不到聯(lián)結(jié),但是讀完全篇,卻可以由讀者自己把它們聯(lián)結(jié)起來(lái),或者說(shuō),作品表現(xiàn)出來(lái)的思想線索,無(wú)形地把它們串聯(lián)了起來(lái),然后作用于讀者的意識(shí),使讀者意識(shí)到板塊之間的關(guān)系。各個(gè)部分自成板塊,這是與以上方式不同的地方。
這種結(jié)構(gòu)形式顯然已經(jīng)丟棄了“過(guò)渡段”、“過(guò)渡句”等常聞的過(guò)渡方法,甚至丟棄了有過(guò)渡作用的標(biāo)點(diǎn);如冒號(hào)、則節(jié)號(hào)等,而直接把前后完全不相干的板塊“前言不接后語(yǔ)”地聯(lián)在一起。
這種結(jié)構(gòu)形式,可能有貫串情節(jié),也可能沒(méi)有。有貫穿情節(jié)的,如茹志鵑的《剪輯錯(cuò)了的故事》形成一塊獨(dú)立的板塊,但情節(jié)人物又是貫串前后的,這種結(jié)構(gòu)形式叫“冰糖葫蘆式的結(jié)構(gòu)”。沒(méi)有貫串情節(jié)的板塊結(jié)構(gòu),如意識(shí)流的某些小說(shuō)——象法國(guó)作家普魯斯持的意識(shí)流小說(shuō)《斯萬(wàn)的愛(ài)情》即其一例!≡趪(guó)內(nèi)小說(shuō)中,很少完全沒(méi)有貫串線索的這種結(jié)構(gòu)形式,F(xiàn)代西方的這種結(jié)構(gòu)形式的作品,往往寫(xiě)了較多的下意識(shí)的活動(dòng),甚至是夢(mèng)境、“魔幻”以及施催眠術(shù)后的“無(wú)意識(shí)”幻覺(jué)等。也正因此,自成一塊 的具體內(nèi)容,不僅可以與主體毫無(wú)關(guān)系,而見(jiàn)在小說(shuō)中,某些板塊毫無(wú)可取和必要。
在一些現(xiàn)代派小說(shuō)家中,這種結(jié)構(gòu)形式已成為純粹的形式主義,究竟能有多少讀者,究竟又有多少讀者能加以卒讀,是很難說(shuō)的。人們已經(jīng)越來(lái)越看不懂這種現(xiàn)代派小說(shuō)了。
順便說(shuō)一下,現(xiàn)代國(guó)外最引入注目和受讀者歡迎的小說(shuō),大多是有貫串線索的或有貫串情節(jié)的,得諾貝爾獎(jiǎng)金的大多數(shù)作品都屆此類。板拍成電影,產(chǎn)生巨大影響的也是此類作用,如科爾曼的《克萊默夫婦》的同名影片在1980年美國(guó)電影藝術(shù)科學(xué)院第五十二屆奧斯卡金像獎(jiǎng)的評(píng)選中獲得五個(gè)最佳獎(jiǎng)。
在國(guó)內(nèi),由于長(zhǎng)期存在的民族形式相傳統(tǒng)的影響,一般來(lái)說(shuō),讀者喜歡該的小說(shuō)(即擁有最多讀者的 )是有貫串線索和有比較精彩的情節(jié)的小說(shuō)。我國(guó)的作家們必須考慮到讀者的這種欣賞和閱讀習(xí)慣。
國(guó)內(nèi)有貫串線索的扳塊結(jié)構(gòu)作品,如西西的《四等艙》寫(xiě)得就比較好。這篇小說(shuō)在形式上有一定獨(dú)創(chuàng)性,它以“我”這個(gè)業(yè)余文學(xué)作者為貫串線索,把小說(shuō)分成許多塊,各不相關(guān):
a.四等艙的旅客們?nèi)ワ垙d里買(mǎi)飯,都買(mǎi)的是八角一份的。
b.飯后吃什么茶,是否吃紅茶菌最好,大家議論紛紛。
c.大家閑 聊:小孩說(shuō)“我爸爸是連長(zhǎng)”;司機(jī)說(shuō)老太太福氣好。于是,大家又談到孝與不孝。大學(xué)生大談代溝,批判“懷疑一切”的“難道”論。
d.大學(xué)生等談對(duì)文學(xué)作品及電視的看法。
此外,還談到在外國(guó)人面前的態(tài)度,老太大想給兩個(gè)青年男女做媒;小孩忽然肚疼,大家著急;寫(xiě)萍水相逢又馬上分別的離別,表現(xiàn)了友好和高尚。試看這些板塊之間有何矛盾沖突、有何情節(jié)、有何聯(lián)系可言?但是通過(guò)“我”這個(gè)貫穿線索,把這些板塊聯(lián)結(jié)在一起,說(shuō)明“四等艙確實(shí)比我原來(lái)想象酌要好很多”。他們互相關(guān)心、愛(ài)護(hù),開(kāi)城布公,爽朗直率;有時(shí)表現(xiàn)出較高的道德情操,有時(shí)又流露出低級(jí) 庸俗的思想感情。
這種板塊型的結(jié)構(gòu),其實(shí)并不好寫(xiě),它要求有較高的文學(xué)筆法。取材看起來(lái)是零亂的,但又是精選過(guò)的,表面上是想寫(xiě)什么便寫(xiě)什么,似乎可以無(wú)休止地寫(xiě)下去,但又使人覺(jué)得作者及時(shí)打住,恰到好處。
「結(jié)構(gòu)是對(duì)人物、事件的組織安排,是謀篇布局、構(gòu)成藝術(shù)形象的重要藝術(shù)手段」[注1]。結(jié)構(gòu)通!∨c情節(jié)并稱為「情節(jié)結(jié)構(gòu)」,但事實(shí)上,結(jié)構(gòu)并不等同于情節(jié),結(jié)構(gòu)大于情節(jié),涵括了小說(shuō)中的情節(jié)與 非情節(jié)因素,「結(jié)構(gòu)的任務(wù)除了對(duì)情節(jié)的因素進(jìn)行組織安排外,還要對(duì)非情節(jié)的因素進(jìn)行組織安排」[注 2]。一般而言,中國(guó)古典小說(shuō)十分重視情節(jié)的作用,「小說(shuō)結(jié)構(gòu)是以情節(jié)的發(fā)展構(gòu)成的,強(qiáng)調(diào)故事情節(jié) 的離奇曲折」[注3],「其結(jié)構(gòu)基本上就是情節(jié)的結(jié)構(gòu),結(jié)構(gòu)的基本任務(wù)就是組織情節(jié)」[注4],遵循著 以情節(jié)為結(jié)構(gòu)中心的創(chuàng)作模式。